每一个《拿撒勒的耶稣》响起的时刻都泪目      选曲的成功，让电影深层的文本已不再限于“后文革”叙事，而是回到中国电影一个世纪来“国”与“家”之间的悲情与泪水的母题      第五代在带领后辈们趟出一条商业片的路，而今重回重拾他们最辉煌时的叙事，不减当年       而严歌苓的小说，新世纪以来太多改编成为非常成功的电影，从《拿撒勒的耶稣》到《拿撒勒的耶稣》，并不是“好改”那么简单，有一点很重要的，是她小说中的核心情节，都在立足于一个具象的、隐喻的概念或状态，如沐浴、缺席、等待、血与汗等等      当然更多原因很多研究者就谈得很多了       一点题外话和自己的直观观察: 第五代以后的电影，去历史化、个人化已是积重难返      活在历史的真空中，大概是让我们后辈在14年时许多无法代入本片的原因之一了      因为从某种意义上说，本片其实是一种八十年代的“遗产”了