因此，也许的确应该回到《模式识别》上，因为正如我所说的它抓住了当下后9·11时代与后现代性的共通之处。凯西创作的海报《不可想象十字路口的车站》,是为寻找她那在9·11时从曼哈顿下城失踪的父亲而张贴的众多海报之一(186页)。这些照片以记忆和认知的方式刺破了这座城市的匿名性：“当制作自己的海报时”,她“看到了其他人死去的面孔，从Kinko's附近的复印机中浮现出来，将会被收入一本记录这座城市的损失的年鉴”(186页)。当她在曼哈顿下城四处走动张贴海报时，她发现“越来越多失踪的陌生人逐渐变得熟悉起来”(186页)。然而，“当她张贴自己的海报时，却从来没看到有哪一张海报上印着的失踪面孔贴在另一张面孔上”——这就承认了损失本质上既是个人的又是集体的(186页)。那天晚些时候，她加入了联合广场公园的集体守夜活动，靠近华盛顿雕像下聚集着无边无际的“蜡烛、花朵、照片和信息”(186页)。然而，正如我们所看到的，凯西和这部小说最终从记忆走向梦想，从非常临近的过去走向未来，也许是相当遥远的未来，在那里，我们可以瞥见城市和市民的新形象。这座城市可能仍然是物和符号之城，是二者的关系之城，但希望它能服务于更好的都市社区。建造这座城市并不容易，甚至连梦想它都不容易，但却并非绝无可能。