我对杨德昌的电影有种十分独特的感受，他的电影从音效、取景到设定都像是一个被人俯观的盒子世界，他不像小津安二郎的“镜头既是眼睛”，也不像侯孝贤把澎湃的感情宣泄到镜头中的山水，他的电影就像一个越演越压抑的盒子，而且在这个盒子还没有被压扁，被分崩离析前我们可以很分明的看到一些真实生活的张暖忻真正把握住了诗电影的核心——美与哀愁，.
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张暖忻真正把握住了诗电影的核心——美与哀愁，.
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