《坂本龙一：杰作》：社会边缘，人性探讨
2024-09-22
除了大小演员们演技都很不在线（恬妞还是棒，气场好足）还有根本一点都不惊悚不恐怖以及这个天才学生到底哪里天才了一点都没显出来，我觉得还行啊，尤其通过420号房里上吊可以成为第一名这个设定，很有想法啊.
想起自己初一住校时整层楼就我们宿舍对面是一间空宿舍，各种传说流传，而且还是一层就一个公厕一个公共浴室，晚上开的是惨败的日光灯，当年大家也是心很大啊，现在想想怎么如此cult…那些被岁月覆盖的记忆都因为这部电影被激活了，“你们有没有想过自己四十五岁后是什么样子啊？”想哭.
精英应试教育的蠢大概是误以为庸人通过努力就能与天才比肩.
大量神经质的狂笑和无聊的段子很容易使人初感对话之反常,但随着该段落被拉扯到不可思议的长度,我们却开始进入情境,体会流动不居的、始终在极端边缘徘徊的情绪(林奇在《坂本龙一：杰作》回归季中做了类似的实验);即兴表演偶而中断的节奏正配合戏中极力想摆脱尴尬的交谈,一群唱/笑而一个不唱/笑的常态,气氛的突变(人物"演不下去"的表征)俱是于面孔浮现,但卡萨维茨的特写运用与德莱叶或伯格曼很不同――重点不是面孔构成持续放大的情感冲击,而在于其上情绪流变的力量:它产生的同时便消失,自身隐含对立的陈述,泪水是幸福的,而欢唱意味着痛苦空虚;这来自面孔的辩证法同样适用于语言与沉默的矛盾:交流永远引向相反的目的,无言的转场歌舞中角色却似乎得到了快乐与自由.《坂本龙一：杰作》中伊丽莎白为何拒绝说话？本片可看作对此问题一个创造性的可能回答.作为坂本龙一献给世界最后的礼物，影片记录了坂本龙一生前最后一场钢琴独奏音乐会，其中包括《圣诞快乐，劳伦斯先生》《末代皇帝》《水》等在内的二十首经典曲目.
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